Uma das coisas que sempre chamou a atenção a respeito de Darcy Villa Verde, e que constantemente fazia parte das matérias a seu respeito sobre os recitais e concertos que dava, era o impacto que suas interpretações causavam no público, e a repercussão disso na mídia especializada e geral.
Tratam-se de declarações que chamam muito à atenção pela forma como são descritas.
Declarações que transparecem até um certo exagero pela intensidade com que são narradas e que vão transbordando da memória daqueles que assistiram seus recitais e concertos, uma impressão e experiência emocional que destoa completamente do esperado para um concerto de violão clássico. Declarações que se somam a depoimentos e críticas, que refletem sempre grande admiração.

Segundo relatos, seu domínio instrumental e técnica, adquiridos desde muito cedo, somado a um temperamento muito intenso e a toda uma preparação cuidadosamente elaborada, se comunicavam com o público de tal maneira que tornava cada apresentação sua, algo muito envolvente e memorável.

Era toda uma preparação que ele mesmo cuidava de elaborar.
Se iniciava na montagem de toda uma infraestrutura para divulgação e suporte de cada uma das apresentações que fazia; no trabalho de marketing desenvolvido para divulgação de sua marca; nos depoimentos e entrevistas que dava antes e depois de suas apresentações; nas coletivas com a imprensa nos hotéis e aeroportos; nas visitas que fazia, junto a sua equipe, às redações dos jornais e rádios que antecediam os recitais e concertos; nos programas que conseguia nas emissoras de TVs e Rádios; na criação de um repertório que atingisse o maior perfil de público possível; no cuidado com a sua apresentação pessoal – condicionamento físico, descanso planejado, alimentação adequada e vestuário –; na quantidade de horas de estudo e de aquecimento que antecediam cada recital e concerto; nos comentários que antecediam e apresentavam cada uma das peças tocadas – comentários informativos e ilustrativos -, e nas histórias que contava sempre ajudando a quem o assistisse ou o entrevistasse, a adentrar seu mundo musical e artístico.

Seu carisma e magnetismo em público, aliados à sua capacidade de exprimir as próprias emoções nas interpretações que fazia, somados aos seus comentários sobre o repertório que tocava, chamavam muito a atenção e viravam assunto entre os músicos e concertistas que o assistiam. 
Violonistas e amigos, profissionais e críticos, reagiam, entre admirados e descrentes, diante do que presenciavam, comentando que estavam testemunhando algo realmente inusitado.
Já outros, pela fidelidade que mantinham aos protocolos e parâmetros vigentes da época, não entendiam bem o que tinham acabado de presenciar e censuravam declarando que o fato dele ser quem era não lhe dava o direito de  transformar um recital num espaço de educação musical, artística e social. 

Um crítico chegou a escrever ao final de sua coluna: “Quem quiser saber a respeito do que vai ouvir, que deixe o conforto da ignorância e se informe antes de sair de casa!”. 
Darcy considerou esta pequena ‘nota’ muito ofensiva e desrespeitosa com o público e com ele, mesmo a matéria tendo falado muito bem de suas interpretações.

Tratavam-se de iniciativas que apesar de atualmente serem vistas com naturalidade e interesse por parte público, quando feitas por Darcy, nas década de 60 e 70, causavam uma ‘quebra de protocolo’, pelo ineditismo.
Isso, feito por um único violonista, que passou a decidir, por conta própria, como um recital ou concerto de violão poderia vir a se desdobrar, era visto como uma certa ousadia e prepotência; uma atitude descabida que não coadunava ao perfil de um concertista clássico.

O público porém, aclamava. 

Naturalmente pelo tamanho que alcançou como músico e artista, pelo reconhecimento e respeito que conquistara por parte dos músicos em geral e violonistas, e pela enorme cobertura que desfrutava na mídia, esses poucos detratores se contiveram e decidiram por manter suas observações mais restritas a pequenos círculos de conversas.
Diante das milhares de matérias que sempre valorizaram o seu trabalho, suas performances e o seu método de divulgação cultural no campo da música, ao longo dos anos, foram raríssimas as ocasiões em que alguém se pronunciou na mídia com esse pensamento crítico.

Para Darcy Villa Verde, cada apresentação deveria se justificar pela capacidade de envolver e impactar intelectual e emocionalmente o público; de proporcionar, ao vivo, uma experiência única.
Sua atuação no palco – interpretações, musicalidade, domínio técnico, comunicação – se prestava a esse fim, com muita propriedade.

Na sua forma de pensar, se o músico não tivesse devidamente preparado, não deveria aceitar nenhum compromisso para não incorrer no risco de decepcionar a si próprio e ao seu público. Ambas, as circunstâncias, com consequências bem ruins e difíceis de administrar.

Tais características o fizeram ser muito requisitado por um perfil de ouvintes mais seletivos de sua época, levando-o a se apresentar em reuniões privadas que podiam variar de 10 a 50 ou 100 pessoas. Todos desses grupos, formados por apreciadoras da arte e da música; um público mais intelectualizado e extremamente criterioso com relação a música clássica e erudita. 
Não importa onde estivesse, Darcy sempre era convidado a se apresentar nessa reuniões que passaram, de uma certa forma, a fazer parte de seu ‘métier’, e a influenciá-lo na forma de ver e explorar um recital de violão. 
Esses recitais dirigidos a um público mais fechado, assumia um formato de apresentação que Darcy apreciava muito. 
Os ambientes, sempre escolhidos em locais de boa acústica, eram os salões principais das casas, apropriados para recitais e eventos. Eram, comumente, ambientes bem espaçosos, o que permitia dispor as cadeiras em formato italiano semi-circular dando uma boa proximidade e visibilidade do artista em sua apresentação.  
Essas apresentações permitiam vivenciar o que ele mais gostava; se apresentar sob olhos mais aguçados e críticos quanto ao repertório e a técnica que apresentava. 
A conexão, dizia ele, “Era total!” 
Isso lhe dava uma nova ótica de valoração a respeito de como vinha desenvolvendo o seu trabalho.

A diferença, frente ao que estava acostumado a fazer no Brasil, quando mais novo, era que estas apresentações mais reservadas, as quais começaram a se dar em Paris e na Europa, ocorriam em ambientes de um público que fazia questão de testemunhar de perto uma quebra de paradigma no mundo da apresentação da música clássica.

Valorizavam mais a música e a musicalidade do artista do que os protocolos que aprisionavam os recitais e concertos a apresentações austeras, frias e distantes.

Eram recitais importantes; transcorriam em ambientes solenes, com trajes formais ou de gala – casaca, fraque ou smoking -, com a presença de membros da alta sociedade, na presença de importantes empreendedores e personalidades do mundo político e da arte, mas que se deixavam envolver pela descontração, simpatia e por uma certa informalidade da qual conversava muito bem com o espírito de Darcy Villa Verde. 

Alguns desses encontros eram promovidos por instituições e organizações internacionais; financiadas por grupos de empresas e de grandes empresários como Monsieur Gerard, diretor geral da ‘Editeur Hachette’, – maior editora da França e principal grupo de mídia francês -, ou até pela realeza de algumas nações, entre outros tantos apreciadores e patrocinadores da cultura e da boa música que se reuniam para assisti-lo. Um hábito perpetuado através dos tempos na sociedade francesa e europeia, muito valorizado na década de 50 e 60, e que ainda se encontra vigente, ocorrendo preferencialmente em ‘círculos’ privados.

Participaram de algumas delas, o presidente francês Charlles de Gaule; a princesa marroquina Lalla Fatima Zohra, filha do Rei Mohammed V; o virtuose do violino David Oistrakh, que declarou ser Darcy Villa Verde o ‘Paganini’ da guitarra; o diplomata, músico e poeta Vinicius de Morais que chamava sempre Darcy a se apresentar em seus círculos de relacionamento; os famosos e ainda jovens Jean Paul Belmondo e Allain Dellon, dois dos mais proeminentes atores de seu tempo; o célebre Jean-Pierre Rampal, conhecido por resgatar a flauta ao universo da música clássica solo; Maurice Chevalier, considerado na época um dos mais famosos cantores do mundo, além de renomado ator; Mireille Mathieu, famosa cantora da época, condecorada com a ‘Légion d’Honneur’; a empresária e cantora Régine Zylberberg que criou o conceito de ‘discotheque’ lançando em Paris o ‘nightclub’ mais famoso do mundo, o ‘Chez Régine’, que reunia a nata da High Society internacional, aliás, uma das responsáveis por introduzir Darcy Villa Verde nas rodas VIPs mais importantes da Europa; a cantora e bem sucedida empresária Renée Lebbas, que passou a empresariar Darcy Villa Verde, aliás, responsável por convencê-lo a assinar um contrato com a gravadora francesa ‘Pathé-Marconi’, – maior gravadora da França – para lançamento de 3 LPs de musica clássica; entre muitos outras personalidades que o assistiam nessas ocasiões tão especiais e raras quanto disputadas, e que passaram a fazer parte de seu universo de apresentações e relacionamentos.

Toda essa experiência, influenciou muito Villa Verde com relação a como conduziria seus recitais e concertos, a partir de então. 

Darcy, inclusive, tomou conhecimento que muitos músicos consagrados preferiam essas apresentações privadas pelo quanto que remuneravam – mais que os teatros -, por ocorrerem em ambiente totalmente propício ao perfil de seus trabalhos – nível elevado de interesse, compreensão e apreço musical -, e por conta das inúmeras personalidades presentes, que posteriormente terminavam comparecendo em seus recitais e concertos, aumentando a mídia expontânea.  

“Após minhas apresentações nos recitais, era levado a conhecer todas essas personalidades que só conhecia da televisão, e que agora estavam ali paradas me ouvindo, admiradas com a minha arte, com a minha música.
Ou então, me surpreendia ao rever alguns deles, que já tinham me assistido na casa de algum desses aristocratas que me contratavam, entrando no camarim para me parabenizar.
Rapaz, isso mexe com a gente.
Imagina! Para alguém como eu que vivia uma vidinha simples no Rio de Janeiro, de uma hora para outra, estar em Paris recebendo os cumprimentos de artistas internacionais e de personalidades da alta sociedade parisiense, é uma loucura.

Esses encontros mais ‘privée’, que se tornaram cada vez mais frequentes em sua vida profissional, levando-o a ser cada vez mais solicitado em função de suas procuradas interpretações, terminou por conquistar a atenção e o coração de um seleto grupo de empresários e diretores do setor da música erudita, em Paris, o que lhe garantiu ingresso imediato nas agendas dos teatros mais disputados da música clássica. 
Se por um lado as oportunidades começavam a surgir abrindo-lhe portas importantíssimas, por outro, precisava cumprir as agendas que ia assumindo, o que o levou a precisar diminuir o ritmo desses recitais mais exclusivos.

Essas experiências foram muito importantes para Darcy Villa Verde, por levá-lo a entender que a ‘alta sociedade’, uma das responsáveis na formação de tendências e opinião, cultuava a cultura e a educação clássica de uma forma séria, mas ‘leve’ e ‘inteligente’, privilegiando a inovação e a acessibilidade, ao invés de se tornar refém de conceitos velhos que, mesmo evoluindo através da história, são resgatados para justificar a opinião de alguns que preferem aprisionar e manter a música clássica ‘estacionada no passado’.
Darcy sempre soube que a arte tem esse poder inovador e renovador.
E a suas, eram apresentações que ofereciam uma sofisticada diluição entre o clássico e o popular, com o mesmo nível refinado de erudição musical. Reuniões que de tão bem desenvolvidas, apreciadas e íntimas, nem transpareciam ser financiadas.

Nesses ‘encontros’ grandes nomes da música que Darcy Villa Verde reverenciava, o assistiram e se encantaram profundamente com a sua música, chancelando, dessa forma, sua arte e criatividade para a posteridade.

Muito inusitada e emocionante a experiência de observar um músico como David Oistrakh, visivelmente admirado, pela interpretação que dei às peças de Bach e Albeniz.
Já o conhecia de nome, assim como a Jascha Heifetz. Meu pai sempre falava dos dois como duas lendas vivas do violino, principalmente de Heifetz.

Todas essas emoções que presenciei e vivi viravam música nas minhas mãos.
Não tenho como descrever essas impressões que passaram a fazer parte da minha vida, de uma hora para outra, e que foram abrindo portas para toda uma rede de relacionamento que me lançou como concertista e que ajudou a me consagrar profissionalmente.
Meu pai estava certo, o que o violão bem estudado me concedeu de retorno, foi incomensurável.
Bastou sentar e forjar o meu talento a temperaturas muito altas de horas de estudo, de dor, de perdas, e do tempo.

O próprio Darcy Villa Verde confessou mais tarde, que tudo neste período de sua vida aconteceu de forma tão surpreendentemente rápida, grandiosa e extraordinária, que o pegou de surpresa.
Que se tivesse tido um pouco mais de visão, poderia ter potencializado ainda mais as oportunidades.
E após dar por concluída a entrevista, terminou suspirando o seguinte pensamento:

– “Pra quem saiu do Méier, chegar em Paris e fazer o que eu fiz, sem recurso e com o estado emocional destroçado por tanta tragédia que vivi, até que eu fui bem”, e sorriu.

Se dirigindo ao repórter que o olhava um tanto admirado e curioso, exclamou:

– “Inacreditável, rapaz, te falo, foi inacreditável o que vivi e passei. Parece mentira. Só de lembrar me emociono.“

Villa Verde tocou em praticamente todo o Brasil, no Uruguai, no Paraguai, na Argentina, em grande parte do Estados Unidos, na França, em Portugal, Espanha, Bélgica, Itália, Suíça, Alemanha, Checoslováquia, Hungria, Turquia, Bulgaria, Grécia, Eslovaquia, Ucrânia, Lithuania, Bielorussia, Estonia, Letônia e em diversas cidades da atual Russia e de cada um desses países. Até a céu aberto no sertão nordestino tocou.
Morou nos Estados Unidos, na França, no Brasil e Espanha. E chegou a permanecer algumas temporadas em outros países como a Bélgica, Suíça, Italia e Argentina. Se apresentou em alguns dos mais importantes teatros desses países, como também em todo espaço reservado a promover a educação e a cultura. Onde quer que fosse. 

Afeito a conhecer o novo e a viajar pelo mundo sem permanecer muito tempo em um único lugar, de espírito livre e cidadão do mundo, viajou pelo mundo e dele guardou as mais belas lembranças e aprendizados. A maioria deles, inusitados e surpreendentes pela forma com que se deram, e grandiosos pelas experiências que proporcionaram.
A constante presença de um público que, do interior do sertão aos teatros mais solenes, sempre o reverenciou e marcou presença, se tornou a sua marca.

Contudo, é importante ressaltar que para Darcy Villa Verde, três momentos de sua vida artística foram significativos e o marcaram para sempre. Momentos que o amadureceram ainda mais como músico, artista e concertista. 

O primeiro deles, Paris.

PARIS

A premiação de Darcy Villa Verde no VIII Concours International de Guitare em Paris, em 1966, abriu-lhe subitamente as portas para o mundo da música clássica internacional de uma maneira que jamais se poderia imaginar.
Isso porque, como veremos, o evento se converteu em um feito no qual o resultado assumiu uma proporção muito maior do que o próprio concurso, que a propósito era o mais importante do mundo na época.

Contudo, para se abordar a questão do concurso de Paris, é preciso voltar um pouco mais de três anos antes.

1962

Rua Comandante Rubens Silva, 62, Freguesia, Jacarepaguá, Rio de Janeiro. 

Tudo se deu de uma forma muito inesperada.

Atendendo a insistentes pedidos de Geraldo Villa Verde, tio de Darcy, Jacob do Bandolim concedeu uma oportunidade de Darcy Villa Verde se apresentar em um dos seus saraus musicais. Coisa raríssima de acontecer sem que Jacob tivesse ouvido o músico antes.
Geraldo era músico, violonista acompanhador e tido em grande conta por Jacob do Bandolim. Eram amigos e muito próximos. Jacob frequentara por anos os saraus na casa de Eugênio Villa Verde, pai de Geraldo e avô de Darcy.

Diante de sua insistência, e sabendo que Geraldo era sério com relação a música, resolveu abrir uma exceção e terminou autorizando-o a convidar o seu sobrinho Darcy a participar.
Isso se deu por volta de novembro de 1962.

No dia em questão, Jacob do Bandolim estava recepcionando em sua casa o violonista uruguaio Oscar Cáceres que tinha vindo ao Brasil se apresentar.
Darcy chegou meio às apresentações com o seu MG, adentrou o jardim da casa de Jacob, quebrando o silêncio estacionou, saiu do carro com seu violão e o volante na mão e entrou acompanhado de seu tio que foi recebê-lo.
Jacob não reconheceu Darcy, de pronto, e estranhou a chegada um tanto eruptiva, em meio ao clima das apresentações, de alguém trazendo um violão e um volante de carro na mão – Darcy tinha receio que lhe roubassem o carro que tinha vindo da Inglaterra e automatizou o hábito de removê-lo, levando-o onde fosse.

Jacob, que todos já conhecemos pelas biografias feitas, era um homem sério e tradicional, e vendo Darcy chegando daquela maneira num carro esporte, conversível, ainda muito jovem, bronzeado, sorridente, temperamento forte e muito irreverente e confiante, destoando da formalidade que ele, Jacob, imprimia nas reuniões que promovia, foi pego de surpresa e podemos até dizer que não gostou muito – confessou mais tarde.

Geraldo Villa Verde, seu tio, se aproximou e o apresentou formalmente a Jacob, que por sua vez percebeu em poucos segundos que aquele ar de playboy da zona sul praiana era precedido pelo mais profundo respeito e educação que sempre foi o cartão de visita de Darcy a todos que o conheciam.
Logo após, Jacob deu continuidade às apresentações musicais.
Darcy, que aguardava sentado e a tudo observava, acompanhava todo um protocolo de apresentação dos músicos que era conduzido pelo próprio anfitrião, esperava pelo momento de se apresentar, o que se deu logo à frente.

Os Saraus do Jacob ganharam notoriedade, até fora do Brasil, atraindo o interesse de inúmeros artistas e músicos que para ali eram trazidos e convidados.
A casa de Jacob nesse dia estava muita cheia, uma vez que o encontro se dava em homenagem ao violonista uruguaio. 

Em determinado momento Jacob se dirige a Geraldo, convidando de maneira um tanto humorada e provocativa, o seu sobrinho a tocar. 

Disse ele: 

“Geraldo, vamos ver se esse seu sobrinho toca alguma coisa mesmo!”
Jacob se levanta, pega um violão que se encontrava sobre o piano da casa, e se dirige a Darcy que agradece de imediato, mas que recusa dizendo não ser necessário pois tinha trazido o dele.
Jacob, sorri enquanto recoloca o violão de volta sobre o piano, e comenta humorado: “Vejam só, e ainda prefere o dele… “

Entre os presentes, estavam Nicanor Teixeira, Jodacil Damasceno, Déo Rian, Turíbio Santos, Dino Sete Cordas, Pixinguinha, Oscar Belandi, Paulo César Faria, Carlinhos Leite, Oscar Cáceres, entre muitos outros músicos e artistas conhecidos e convidados. 
De alguns, temos depoimentos gravados.

Quando Darcy, devidamente autorizado por Jacob, pegou o violão e começou a tocar,, “surpreendeu a todos pela sua alta musicalidade, destreza técnica e criatividade em arranjos próprios de inúmeros choros e valsas conhecidas.”
Pelas palavras de Déo Rian, “Ninguém esperava aquilo que aconteceu.”

De imediato, Darcy Villa Verde abriu sua apresentação com a peça ‘Se Tu Soubesses’ de Jeorge Moram e Cristovão de Alencar, em um arranjo de sua autoria.

Jacob que era extremamente sensível, foi tomado por uma comoção tão profunda diante da interpretação de Darcy que começou a passar mal interrompendo a apresentação.
Darcy que estava concentrado, não percebendo o ocorrido é interrompido pelos participantes enquanto Jacob sai carregado pelos convidados e familiares em direção aos cômodos da casa.

A preocupação foi grande porque Jacob do Bandolim trazia problemas de coração e já tinha sido hospitalizado, anteriormente, por conta de um infarto.

Passado algum tempo, já restabelecido, Jacob mandou chamar Darcy na cozinha e, muito emocionado abraçou-o se desculpando pelo inconveniente, dizendo que era muito emotivo e que sua interpretação o tinha tocado de tal maneira que ele não aguentou.

Meia hora depois, Darcy é convidado mais uma vez por Jacob, já recomposto, a retornar à sua apresentação que se estende por mais de uma hora.

Dizem alguns biógrafos e participantes que Jacob se rendera ao talento de Darcy para sempre, e que viraram grandes amigos. De fato.
E no intuito de oficializar um registro, Jacob gravou Darcy algumas vezes em sua casa e insistiu muito para que ele gravasse um disco, o que se deu tempos depois. Hoje, um artigo raro de colecionador.

Ambas as gravações podem ser acessadas aqui no site.
As gravações feitas pelo Jacob em sua casa, que inclusive trazem peças clássicas, atualmente fazem parte do acervo do Instituto Jacob do Bandolim e foram gentilmente cedidas pela direção do Instituto a este projeto em nome da cultura e em homenagem a este memorial de Darcy Villa Verde.

A propósito, a música, em questão, que tanto o emocionou, consta nas gravações de Jacob e no compacto duplo de Darcy Villa Verde, feito sob insistentes pedidos do próprio Jacob do Bandolim. 

Como Darcy era movido por pura emoção, em função do envolvimento do ambiente e do próprio estado de espírito do momento, suas interpretações ao vivo ganhavam uma narrativa toda única, algo difícil de descrever.
Disse Jacob, depois de ouvir a gravação do disco, que a interpretação de Villa Verde estava perfeita, mas que a feita em sua casa, naquela noite era maior; ia na ‘alma’.

Em conversa com Déo Rian, seu amigo e aquele que viria a ser o seu sucessor assumindo a liderança do renomado conjunto ‘Época de Ouro’, Jacob do bandolim confessou que não esperava por aquilo. Que não fazia ideia do tamanho do talento de Darcy e de sua musicalidade. 
Chegou a comentar que Geraldo Villa Verde tinha pregado uma ‘peça’ nele.
Geraldo, posteriormente, justificou que queria apenas uma oportunidade para que seu sobrinho, de quem era profundo admirador, pudesse demonstrar o seu talento, a sua arte e o seu trabalho. E que graças ao próprio Jacob, isso se tornou possível.

Jacob convidou Darcy Villa Verde algumas vezes para poderem conversar reservadamente sobre música. Queria entender os conceitos que Darcy Villa Verde trazia sobre música e sobre as suas interpretações. Conversas, essas, que se deram ao longo do tempo e que foram, segundo Darcy, muito agradáveis e algumas delas até gravadas.

Importante considerar que Jacob do Bandolim já conhecia Darcy da casa do avô dele, Eugênio Villa Verde, que foi um dos precursores dos grandes saraus e encontros musicais que se deram no Rio de Janeiro, antes mesmo do início do século XX.
Saraus, que vale registrar, foram iniciados pela sua mãe Eugênia, exímia pianista que chegara da Europa em meados do séc. XIX. 

Só que a lembrança que Jacob do Bandolim tinha de Darcy era a de uma criança prodígio tocando um extenso repertório aos 10 anos. 
Jacob, não podia imaginar que Darcy tivesse amadurecido musicalmente daquela maneira. 
Já homem feito, com 28 anos e estudando violão clássico com Oswaldo Soares, há um pouco mais de 3 anos, Darcy Villa Verde trazia um acervo e amadurecimento interpretativo musical, tanto no popular quanto no erudito, totalmente diferenciado e desconhecido para a maioria dos presentes, uma vez que seu professor Oswaldo, tinha-lhe pedido que se afastasse de todo tipo de reuniões musicais, saraus e encontros boêmios que pudessem distraí-lo do seu objetivo de se tornar um concertista clássico de violão.

Anos depois, mais precisamente em 1965, em um desses encontros na casa de Jacob, meio às conversas que deram sequência ao ocorrido três anos antes, Darcy, que segundo alguns estava tocando uma ‘barbaridade’, foi incentivado pelos violonistas e músicos presentes, a participar do ‘Concours International de Guitare d’Interprétation’ ORTF, em Paris, ouvindo de Turíbio, que tinha ganho o concurso naquele ano – 1965 -, que com a sua técnica, qualidade musical e interpretação, Darcy certamente poderia vencer no ano seguinte.

Seu professor Oswaldo Soares, quando soube de seu intento o aconselhou a esperar um pouco mais para poder amadurecer uma parte teórica que ele ainda não dominava, a ‘leitura à primeira vista’ – tocar ao mesmo tempo em que lê uma partitura desconhecida -, pois este quesito do concurso era ‘obrigatório’ e ‘eliminatório’.

Darcy, que neste momento, já vinha estudando com Oswaldo Soares, há mais de 5 anos, e que já vinha dominando um repertório para violão clássico considerado dos mais difíceis, todas as peças escolhidas pelo próprio Darcy e selecionadas a partir do repertório de Andrés Segovia, se deixou levar pelo decurso de prazo – ter iniciado o violão clássico com quase 30 anos – e pela empolgação dos músicos e amigos que frequentavam a casa de Jacob, decidindo ir a Paris concorrer no ano seguinte, em 1966, no evento que o marcaria para sempre.

O impacto que Darcy causou no Jacob e em todos os músicos, foi justamente o que o encorajou a participar do concurso. Até porque, apesar de ter comentado com todos a respeito de sua restrição em termos de leitura à primeira vista, foi informado de que esta etapa era algo bem ‘simples’ de resolver e que tinha um peso menor no concurso.